Revanche - Ti uccidero' di Götz Spielmann

La recensione di Dr. Film. di Revanche - Ti uccidero'
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Colonna sonora / Soundtrack di Revanche - Ti uccidero'
Potrebbe essere disponibile sotto, nei dati aggiuntivi (clic qui).

Voci / Doppiatori italiani:
Edoardo Siravo: Alex
Ilaria Stagni: Susanne
Giorgio Borghetti: Robert
Perla Liberatori: Tamara
Gianni Musy: Nonno Hausner
Paolo Marchese: Konecny

Informazioni e curiosità su Revanche - Ti uccidero'

Note dalla produzione:

DICHIARAZIONI DI GÖTZ SPIELMANN - SCENEGGIATORE E REGISTA
LA TRAMA DEL FILM
Continuano a chiedermi: è un film sulla vendetta? Sulla riconciliazione? Sulla
ricerca dell'identità? Sono tutte frasi a effetto che non dicono nulla.
Non è così che lavoro io. Revanche è una storia, non una teoria avvalorata da
immagini.
Probabilmente nei miei film cerco di immortalare il significato vero della vita,
concentrandomi non sul contesto sociale ma sulle domande esistenziali.
Questa è la mia passione, quello che accende la mia curiosità e mi stimola:
cercare la sostanza della vita,la sua profonda essenza. Dietro a tutti i conflitti e
al dolore che racconto, si intravede una scintilla di ottimismo: la convinzione
che la vita non sia un
errore, che tutto abbia un senso, in qualche modo.

EMOZIONI
"Revanche" è certo un film emotivo, come tutti gli altri. I personaggi sono alla
ricerca di qualcosa, permeati da inconsci sentimenti d'amore, dolore,
vendetta, desiderio,
solitudine, affetto e compassione. I film emotivi mi piacciono, detesto il kitsch e
il sentimentalismo. Sono manipolazioni, sono evasione. Le emozioni invece non
sono l'opposto di pensieri lucidi e precisione formale.

IL QUARTIERE A LUCI ROSSE, LA PROSTITUZIONE
Dietro le quinte del quartiere a luci rosse gira tutto intorno ai soldi...
Come fare un po' di soldi qui e un bel mucchio di soldi là. Tutto il resto non
conta. E' questa
l'essenza della nostra società, la società che abbiamo creato e in cui viviamo,
ne è l'essenza e il problema. Il quartiere a luci rosse è semplicemente un
condensato della nostra civiltà. Prostitute vendono i loro corpi mentre uomini
considerati di successo vendono le proprie coscienze. Figure rispettate della
società, che in realtà sono più prostitute delle prostitute reali, perché agiscono
per avidità e non per necessità. Invece di approfittare di se stessi, approfittano
degli altri, dell'ambiente e del mondo.

IL RUOLO DELLA NATURA
Questo è il primo film dopo tanto tempo in cui la natura ha un ruolo principale.
I boschi, i sentieri, il lago isolato, ma anche la luce, il tempo - tutte queste cose
sono elementi importanti del film. "Revanche" comincia con slancio, con una
ricca trama per finire gradualmente in una specie di silenzio; un silenzio
potente, spero si avverta.
La natura, per me, rappresenta il silenzio oltre i conflitti. Non come rifugio
idilliaco in cui trovare pace, ma come forza, energia pura quasi con una
propria volontà.

LA SOLITUDINE DEI PERSONAGGI
La solitudine probabilmente è parte inestricabile della vita moderna, eppure la
considero un'illusione. Pensiamo sempre a noi stessi come separati dal mondo,
ingannandoci. Questa presunta separazione non è altro che un'invenzione
della nostra fantasia, siamo costantemente e direttamente coinvolti in
qualcosa di molto più grande. La solitudine è solo un attributo della nostra
consapevolezza limitata, non della vita stessa. Dall'esterno, il vecchio sembra il
personaggio più solo, invece credo proprio sia il meno solo di tutti. Ha
un'identità precisa anche se, esteriormente, questa gli rende la vita difficile.
Ma è pur sempre un'identità. E lui ha fede. Non ha paura di morire. Sarà
anche solo, sì, ma di certo non si sente solo.

IL FATIDICO INCIDENTE/COINCIDENZA
Non credo nelle coincidenze. Le coincidenze sono semplicemente qualcosa
che il nostro intelletto non riesce a comprendere. Succede perché vediamo
soltanto una parte del tutto e mai il tutto, la figura d'insieme. E' questa la sfida
cruciale della narrazione: cogliere la "coincidenza" che dà slancio alla storia e
inglobarla, condensarla in modo tale da farla emergere, alla fine, in un
contesto più profondo. Una grande fonte di ispirazione è la mitologia antica.

LA FORMA DEL FILM
Il lavoro con Martin Gschlacht, l'operatore cinematografico, è intuitivo, preciso,
senza troppe chiacchiere o discussioni. Prima di cominciare, non ci
addentriamo in definizioni, scene concrete, dettagli tecnici ecc., piuttosto
parliamo della storia, dei significati nascosti, del concetto formale di base, del
ritmo, dello stile. Elaboriamo tutto ciò prima di cominciare così, al momento di
girare, lavoriamo in modo intuitivo e preciso. Voglio fare film che non
attraggano lo spettatore tramite effetti speciali. Il mio stile, la forma dei miei
film, a cui lavoro costantemente, ha come obiettivo la semplicità e la
chiarezza. Potrà non essere spettacolare, ma è difficile da rendere e credo
che in fin dei conti abbia un enorme potere. La forma del film infatti, è il luogo
dell'individualità, quell'individualità da cui nasce la vera bellezza. La forma del
film non è nella "morale" o nella "critica" o in vanitose dimostrazioni di "bravura".

IL LAVORO CON GLI ATTORI
La recitazione è eccellente quando combina vitalità e precisione.
Personalmente, cerco di aiutare gli attori a raggiungere questa perfezione, li
guido nella giusta direzione. Ma tutto dipende dalla persona.
Ogni attore è diverso da altri, ha un proprio approccio, quindi io uso vari
metodi, non uno solo.

LA PREPARAZIONE
Irina Potapenko ha trascorso diverse notti in un bordello, in incognito, a bere
champagne con i clienti, esibirsi in sessioni di pole dance e familiarizzare con il
mestiere, insomma. Andreas Lust invece è stato per quasi una settimana in una
stazione di polizia a Gföhl, a eseguire test alcolemici, imparare a sparare,
conoscere i poliziotti e osservare le loro vite.
Johannes Krisch ha trascorso diverse notti a guidare per la città con un autista
di bordelli.
Gli attori incorporano poi questa nuova conoscenza nella storia, nei rispettivi
ruoli. Il risultato è una diversa sicurezza di sé, e una migliorata naturalezza nella
recitazione: una recitazione realistica, autentica.

IL "LIETO FINE" DEL FILM
Il film non ha un lieto fine. Perché dovrebbe? Un lieto fine sarebbe kitsch,
qualcosa che ti fa sentire leggero oggi, ma domani, che l'effetto sparisce, torni
alla normalità. Nonostante le cose terribili che accadono nel mondo,
nonostante tutti i problemi e i conflitti, la vita va bene così com'è. Ecco perché
mi interessa soltanto l'arte che afferma se stessa, le dà forza e immediatezza. E
in questo modo va oltre la semplice ragione.
GÖTZ SPIELMANN
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